La Gamme Phrygienne Dominante
Utilisé dans le metal ou la musique ethnique (indienne, flamenco, arabe, …)
“Elle possède beaucoup de chose en commun avec la gamme phrygienne et la gamme harmonique mineure”, ce que nous allons voir par la suite.
Comme on peut le voir, seule la tierce change avec la gamme phrygienne, la tierce est ici majeure.
La 2nde augmentée entre le 2ème et le 3ème degré donne cette couleur mystique et orientale à cette gamme.
Elle découle du 5ème mode de la gamme mineure harmonique.
Accords du mode
| I | II | III | IV | V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|
| E | F | G#dim | Am | Bdim | Caug | Dm |
Seuls les 2 premiers accords sont majeurs, les autres sont mineurs ou diminués.
Le I et II sont souvent utilisés ainsi que le IV et le VII.
Cette gamme va très bien avec les accords de dominante secondaire.
Dans la suite d’accords çi-dessous, G#7 est la seconde dominante de C#m:
| Emaj7 | G#7 | C#m | Amaj7 |
|---|---|---|---|
| Emajeur | G# phrygien dominant | Emajeur | Emajeur |
En majeur, quand la VI est majeur (dominant 7), on peut jouer la gamme phrygienne dominante sur le VI (ici A7 est la dominante secondaire de Dm):
C > A7 > Dm > G7
En règle générale sur un accord dominant 7, la gamme phrygienne dominante sert à accentuer la tension.